 |
Часто нарекаемый королем техно – или первым, кто дал танцевальной музыке лицо – Моби знаменит уже хотя бы тем, что он действительно стал первым из множества анонимных ди-джеев, кто вышел из-за вертушек на авансцену в поисках того внимания, которое обычно достаётся рок- и поп-звездам. Впрочем, его музыка – интригующее сочетание диско-ритмов, панк-роковых темпов и возвышенных текстов – была вполне способна выдержать такое более пристальное внимание. Псевдоним, полученный Ричардом Мелвиллом Холлом (в честь его пра-пра-пра-дядюшки Германа Меллвила, автора знаменитого романа «Моби Дик»), отлично вписывался в концепцию звучных имён и названий других техно-артистов, таких, как Aphex Twin, The Orb или The Prodigy. Однако веганство Моби, его неприятие наркотиков и алкоголя и ориентация на духовность делали его совершенно нетипичным артистом для буднично-разнузданной рейв-сцены.
Моби вырос в штате Коннектикут и свою первую группу, хардкор-команду The Vatican Commandos, где он играл на гитаре, основал ещё в школе. После школы он отправился в колледж, где изучал религию и философию, но вскоре бросил занятия и отправился в Нью-Йорк, где страшно увлекся тамошней клубной культурой. Моби постоянно ходил по клубам и вскоре сам стал крутить пластинки и выпускать синглы на танцевальном лейбле Instinct; его сингл «Go», в котором он положил на танцевальный ритм тему из телесериала «Твин Пикс» принесла ему неожиданный успех, включая 10 место в хит-параде Великобритании. За этим последовали сначала предложения по созданию ремиксов (от Майкла Джексона, Брайна Ино, Pet Shop Boys и Depeche Mode, среди прочих), а потом и контракт с Electra.
На своём первом полнометражном альбоме «Everything Is Wrong», выпущенном в 1995 году, Моби попробовал расширить границы техно-звучания – на пластинке была и композиция в панк-блюзовом стиле, и почти металлический трек. Следующим шагом исполнителя стал полностью гитарный альбом «Animal Rights» – на нём Моби не только записал этакое признание в любви к гитарному року и панку, но даже и запел. Альбом был встречен довольно сдержанно, и многие поклонники танцевальной музыки считали, что их гуру их бросил. Параллельно Моби работал над музыкой к различным фильмам, и записанные для этого треки собрал на пластинке «I Like to Score».
Следующая его работа «Play» стала для Моби настоящим прорывом – причём как в творческом плане, ибо на тот момент сочетание архивных блюзовых и госпел-записей с современной электроникой казалось невероятно свежим шагом, так и в плане коммерческого успеха, поскольку альбом разошёлся тиражом более 3 миллионов экземпляров. Также сообщалось, что Моби сумел продать лицензию на использование всех 18 треков с альбома в рекламе. Внезапно Моби оказался буквально везде – его повсеместное присутствие дошло до того, что Эминем упомянул его в одной из своих песен, причём довольно злобным образом.
За таким внезапным взлётом закономерно последовало падение – следующий альбом Моби «18”, выполненный в схожем с «Play» ключе, был встречен значительно прохладней, как критиками, так и слушателями, а последовавшую за ним попытку переосмыслить своё звучание в сторону рок-музыки на пластинке «Hotel» ожидала ещё более печальная судьба. На последней своей пластинке «Last Night» Моби вернулся к танцевальной музыке и создал альбом, посвященный той самый танцевальной сцене Нью-Йорка, на которой он начинал.
|
